平定台湾战图

《平定台湾战图》是一套清代御制的铜版图，描绘清军平定林爽文事件的战役。

1786年（清乾隆51年）11月爆发的林爽文事件，是台湾清治期间最大规模民变，至1788年（乾隆53年）2月止才被平定，被乾隆帝列为“十全武功”之一，并命宫廷画师绘制此战图，以表彰其功绩。

图面内容

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  诸罗之战
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  大埔林之战
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  攻克斗六门
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  攻克大里杙
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  集集埔之战
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  攻剿小半天山
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  生擒林爽文
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  大武垅之战
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  枋寮之战
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  生擒庄大田
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  渡海凯旋
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  凯旋赐宴

这组战图目前有公开出版的是，由北京国际文化出版公出版的“清代御制铜版图”中《平定台湾战图》的12幅：诸罗之战、攻克斗六门、攻克大里杙、攻剿小半天山、枋寮之战、生擒林爽文、生擒庄大田、厦门登岸、凯宴诸将、大武垅之战、集集埔之战、大埔林之战。另外，台湾国立台湾历史博物馆有收藏其中的8幅：大剿诸贼开通诸罗并进攻斗六门、大埔林之战、攻克斗六门、攻剿小半天之贼匪、大武垅之战、枋寮之战、抵厦门登岸并巴图鲁侍卫等皆平安渡海凯旋、赐凯旋将军福康安参赞海兰察等宴。这是前者12幅中的8幅。

此12幅战图并未包含平定林爽文事件的所有战事，其内容系事件的后半部，乾隆皇帝派大学士福康安赴台督办军务后，福康安自乾隆52年(1787)十一月初六于鹿港登陆台湾至乱事平定凯旋回大陆止，战图呈现期间的10场重要战役和2幅凯旋场景。

以下依照福康安征讨路线的顺序，来观赏这组战图所对应的各场战役之重点实况。

‘诸罗之战’图：1787（乾隆52年）十一月初二福康安、海兰察等于鹿仔港登陆，部署后于初六进军，经二林、麦仔寮，初七抵元长庄，初八打通仑仔顶、仑仔尾，越过牛稠溪，抵达诸罗城（事件后记功改名嘉义，今嘉义市），解围被困半年的诸罗城。此图以诸罗城为场景，城内及城外近郊皆纳入图中；诸罗城已解围，城门大开，城内平静；城外仅剩有清军与反抗军的零星作战；此图所表现解围后的景象。

‘大埔林之战’图：诸罗之战后，林爽文退到斗六门。清军攻下诸罗城后，二十日发兵北上，民变群众盘踞在中林、大埔林、大埔尾等三庄，清军分三路进攻三庄。此图表现清军的骑兵和步兵沿路驱逐民变群众。

‘攻克斗六门’图：十一月二十一日清军抵达斗六门。斗六门是林爽文大本营大里杙的门户，是反抗军积存粮秣，民变群众集结地。此图以斗六门为中心，表现清军重兵包围斗六门的场景；呈现清军攻入栅栏，大规模杀戮的景象。攻克斗六门后，二十二日福康安率军至水沙连山口，已无民变群众踪迹。

‘攻克大里杙’图：林爽文返回其大本营─大里杙，清军直逼大里杙。此图以大里杙为中心，展现清军以火炮轰击的画面；大里杙内也有三门大炮轰击清军，表现反抗军大本营的实力；此图表现大本营之战激烈的程度。此役从二十四日晚一直战到二十五日黎明，终于攻破大里杙，但仍无林爽文踪迹。

‘集集埔之战’图：十二月初一清军抵平林仔隘口进入内山搜捕，初四到达集集埔，初五展开攻击。此图表现清军以优势武力扫荡集集埔，军队在山林间行军，清兵以箭枪射击民变群众；清军架设火炮，轰击集集埔，群众纷纷逃命。这场战役后，林爽文逃入内山，余众聚集小半天山顶，据险死守。

‘攻剿小半天山’图：十二月十八日清军三路进军小半天。此图以小半天为中心，清军从山下仰攻，以步兵为攻击主力；反抗军仅以木栅防护，清军放火焚烧，展开屠杀，群众逃命；另有一路屯番助战，从山后包抄。此图小半天表现山势险峻，战况激烈。

‘生擒林爽文图于老衢崎顶’图：林爽文沿山逃亡，十二月二十四日夜间，于东势角遭原住民袭击，继续往北逃去；乾隆53年(1788)正月初四逃到老衢崎，遭友人密报官兵被擒。此图以树林分割成密报和擒获两个画面，一边是一骑兵急奔报告擒获林爽文，以及另一边套著绳索的林爽文。

‘大武垅之战’图：乾隆53年(1788)正月十三日，福康安挥军南下。此时大武垅头目来降，图左上方有原住民聚落。此图中清军分别由左右进军，大军分三路，征讨庄大田：由大竹排进山向大武垅北面进军；哆啰啯、洗布埤以西沿山搜捕；由湾里溪、铁线桥进兵。大军十六日抵达牛庄，十九日到南潭。林爽文弟林勇纠众盘据大武垅隘，十九日被清军攻克。此役民变首领庄大田等率众由内山败走水底寮。

‘枋寮之战’图：正月二十日清军从南潭发兵，二十五日抵达下埤头一带。二十六日海兰察直抵枋寮，民变群众无法抵挡，落海无数；庄大田得知消息，逃往琅峤山外柴城。二月初四清军抵达风港，福康安重赏琅峤各社，令其堵内山隘口；初五从风港出发，遇伏迎战追击至柴城，会同水师，海陆两方面攻柴城，反抗军已退无可退，有人中枪倒地，有人被迫投海。此图以台湾最南端为场景，清军海陆合攻，李泰翰认为，此图是琅峤山外的柴城战役，场景画得不够恢弘，军容未充分展现。

‘生擒庄大田于琅峤’图：岸上房舍是主要场景，前有木栅防御；此时木栅已被攻破，图中被绑者是庄大田，房舍外清军已团团包围此地，此图表现战事大致平定。柴城被攻破后，庄大田率众藏匿山谷中，初五庄大田及家眷、余众纷纷被擒。

战图最后两幅分别是，福康安凯旋回大陆─‘抵厦门登岸并巴图鲁侍卫等皆平安渡海凯旋’，以及乾隆皇帝设庆功宴于承德避暑山庄─‘赐凯旋将军福康安参赞海兰察等宴’。

制作过程

乾隆于1788年（乾隆53年）二月命福康安将平定林爽文事件之重要征战战场详细绘图，以记录战功。福康安从台湾分两次共交回16幅战图，由宫廷画工重新绘制，并经乾隆挑选出12幅。其中两幅《厦门登岸》和《凯宴诸将》，不在福康安交回的16幅内。有研究者认为此二幅是宫廷画工根据乾隆题诗所绘。

后乾隆命姚文瀚和缪炳泰等七人，依先前的西域战图及金川战图的融入西方绘画技巧的风格与尺寸，费时一年多重新绘制彩图，以统整风格与尺寸。最后由如意馆绘制清图，交内务府造办处刻铜版并压印成图，是首件由中国人独立完成的战争铜版画作品。每幅图皆有乾隆题诗，题诗的年份介于1787－1789年间（乾隆52－54年间），推估这套铜版画的制版时间在1789年之后。研究者普遍认为完成于1791－1792年（乾隆56－57年）间完成。

历史研究意义及文化价值

1793年（乾隆57年）印成的《平定台湾战图》后，分赏置诸省衙及各行宫收贮陈设。在朝廷的大力推广下，时任江苏巡抚的旗人奇丰额获得版画后，交苏州织造外雇漆工作为样稿，制作雕漆挂屏。乾隆60年初以例贡礼物敬献皇帝，尔后宫中也在参考此一挂屏木刻技法重新制作，形成清代宫廷与苏州间的技术与物质交流。地方制作的挂屏流传相当广，不少海外博物馆有收藏。此反映出图像的被重制及转化运用，产生不同的媒材形式，更加产生传播及宣传的效益。

目前已知世界各地典藏《平定台湾战图》的博物馆机构有台湾的国立故宫博物院、国立台湾历史博物馆，以及中国历史博物馆、日本町田市立国际版画美术馆等馆舍。由于此《平定台湾战图》为罕见针对林爽文事件之图像描绘史料，具有颇重要的参考及研究价值，对于相关议题的展示亦为重要的图像展品。